西方藝術(shù)家3D掃描中國(guó)文化珍品引爭(zhēng)議

       復(fù)制那些無(wú)價(jià)的瑰寶會(huì)破壞它的價(jià)值嗎？ 藝術(shù)家 Oliver Laric并不這么認(rèn)為，但他的這一立場(chǎng)始終沒(méi)有得到普遍的贊同。Laric近年來(lái)一直致力于3D掃描大量藝術(shù)作品并將其3D打印出來(lái)，并因此小有名氣。不過(guò)，近日當(dāng)他3D掃描了來(lái)自北京圓明園的七根精美的立柱后，對(duì)于他的這一行為的爭(zhēng)議變得日益強(qiáng)烈。需要說(shuō)明的是，這七根柱子當(dāng)前被收藏在挪威，它們是在1860年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后流落到海外的。而目前收藏方已經(jīng)決定將這七根柱子歸還北京，它們將安置在北京大學(xué)。

       由于這些立柱注定要被歸還中國(guó)，Laric對(duì)這些立柱的掃描被一些人視為又一次的剽竊行為。因?yàn)長(zhǎng)aric 3D打印的復(fù)制品已經(jīng)在卑爾根的KODE藝術(shù)博物館內(nèi)展覽，而且他已經(jīng)在網(wǎng)上免費(fèi)共享了其3D掃描文件。這意味著，任何人都可以自由下載這些藝術(shù)珍品的3D模型，甚至可以在此基礎(chǔ)上使用計(jì)算機(jī)和相應(yīng)軟件對(duì)其進(jìn)行修改，創(chuàng)建各種版本的柱子，或者干脆3D打印出一個(gè)一模一樣的復(fù)制品。正是這種潛在的可能性，使得一些人擔(dān)憂(yōu)會(huì)影響到原有的藝術(shù)珍品的文化價(jià)值。

擺在KODE藝術(shù)博物館的圓明園立柱的復(fù)制品

       然而，Laric認(rèn)為，藝術(shù)珍品的一些價(jià)值是不可能因?yàn)閺?fù)制而被削弱的。比如埃菲爾鐵塔，盡管全世界出現(xiàn)了海量的關(guān)于它的3D或2D的復(fù)制品，但埃菲爾鐵塔的價(jià)值并沒(méi)有受到絲毫影響，相反，這些復(fù)制品反而增強(qiáng)了埃菲爾鐵塔的影響力。
      可能，使這個(gè)問(wèn)題變得復(fù)雜的關(guān)鍵因素在于，決定3D掃描和打印這些中華藝術(shù)珍品的不是中國(guó)人，而是一個(gè)西方藝術(shù)家。對(duì)于一些人而言，西方人在歸還他們掠走的贓物之前大量的復(fù)制和傳播，使得歸還原件變得有點(diǎn)侮辱的意味。
       不過(guò)認(rèn)為，拋開(kāi)歷史的恩怨不談，通過(guò)3D打印技術(shù)復(fù)制藝術(shù)珍品，使得普通的大眾更方便地接觸、欣賞人類(lèi)文明的瑰寶，應(yīng)該是社會(huì)進(jìn)步的一個(gè)標(biāo)志。畢竟藝術(shù)的美是有普世標(biāo)準(zhǔn)、放之四海而皆準(zhǔn)的。不過(guò)，只有時(shí)間會(huì)告訴我們類(lèi)似3D打印這樣的復(fù)制技術(shù)未來(lái)是否會(huì)成為文化傳播的常規(guī)方式。

文化是世界的
安卓客戶(hù)端

藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界